Qual è la più alta difficoltà di produzione al mondo: la rettifica della struttura geometrica

Il capitolo di apertura è il mio solito stile: prima dici un sacco di sciocchezze. Alcuni lettori hanno riferito che gli piace leggere il mio testo, soprattutto le sciocchezze di cui sopra. Per essere all'altezza delle vostre aspettative, continuerò a portare avanti questo stile qui. L'assurdità di cui sopra è l'espressione del mio concetto personale di giocare con il coltello, che ha una forte colorazione soggettiva. Guarda, non ho intenzione di discutere, il nostro hobby in sé è diversificato, giusto?

Secondo me, nel campo dei coltelli fatti a mano, ci sono due tipologie di maestri che possono raggiungere i vertici:

La prima categoria di maestri: non c'è nessuno prima, e tanti vengono dopo. Tali maestri hanno un'influenza straordinaria e hanno promosso da soli lo sviluppo dell'intero settore. Queste persone sono pionieri e pionieri e il loro contributo principale è dire agli altri: si scopre che questo può ancora essere fatto! Sembra che funzioni bene! Poi attirò un folto gruppo di fratelli più giovani a seguirlo. I loro lavori hanno una caratteristica fondamentale: soglia e difficoltà moderate. Se la difficoltà è troppo alta, nessun altro potrà raggiungerla e l'influenza sarà limitata; se la difficoltà è troppo bassa, tutti possono farlo e il livello del maestro non si rifletterà. Lo status di questo tipo di maestro si riflette nell'eredità che ha lasciato e nella dimensione dei suoi seguaci, i rappresentanti tipici sono senza amore e morani.

La seconda categoria di maestri: non c'è nessuno prima, nessuno dopo. Questo tipo di maestri non hanno quasi seguaci perché la difficoltà di realizzare le loro opere è troppo elevata considerando i vantaggi economici. Al massimo prendono in prestito alcune idee progettuali e la difficoltà dei lavori finali è molto inferiore. Le caratteristiche principali delle loro opere sono: il costo dell'imitazione è estremamente elevato e può essere considerata quasi impossibile riprodurla con la premessa di ragionevoli vantaggi economici. I veterani dei coltelli d'arte spesso sospirano: l'età dell'oro è passata. Il motivo è che la maggior parte degli attuali lavori con i coltelli si basa su vantaggi economici. Come spendere un po' meno ore di lavoro per creare opere ben accolte e ben accolte è diventato l'obiettivo principale di molti produttori di coltelli fatti a mano. Pertanto, negli ultimi anni, lo stile tattico è diventato popolare e metodi che fanno risparmiare tempo e problemi come bambole, cavalli in titanio e trattamenti superficiali con sabbiatura non sono rari. Sotto l'influenza di questo tipo di atmosfera, nessuno può calmarsi e produrre opere che non ripetono il design, sono difficili da rifinire e richiedono molto tempo. Questa è la causa principale della cosiddetta generazione d'oro dei capolavori. Un tipico rappresentante sono i quattro coltelli artistici (Wolfgang, Jurgen, Michael Walker, Arpu).

Gli amici che mi conoscono sanno che preferisco il secondo tipo di maestri. Questo perché quello che disse qualche anno fa un anziano del circolo mi colpì profondamente, cioè che i coltelli fatti a mano che valgono davvero la pena collezionare possono essere copiati da imitatori non qualificati solo in sei mesi o addirittura un anno. conclusioni tratte dal punto di vista dell’autore. Qual è il divertimento principale del collezionare? Ho quello che nessun altro ha. È estremamente difficile per le generazioni future imitare quei capolavori con soglie di produzione elevate. Se mantengono la loro unicità, hanno anche valore collezionistico.

Quindi, secondo questa affermazione, le opere dei maestri del primo tipo sono inutili? No. Prendi le corna di Loveless e le opere del grande orso come esempio, scoprirai che sebbene innumerevoli seguaci abbiano imitato nella forma, superato nella lavorazione, scolpito in modo più splendido e i materiali siano più costosi, ma mancano semplicemente di un po' di fascino. Questo fascino può riflettersi nella distanza tra i due paramani, o nel colore e nella trama della toppa in corno, o nella sfumatura dello spessore del manico. Esatto, anche se 99% dell'apparenza può essere imitato, l'ultimo 1% del cosiddetto Shen Yun diventa un muro insormontabile.

Quindi in ultima analisi il valore della collezione dipende ancora dalla scarsità, ma la soglia di produzione dei master della prima tipologia non sembra essere elevata. Ci vuole un piccolo sforzo per distinguere gli originali veramente scarsi dalle imitazioni, e i giocatori che non riescono a coglierne il fascino potrebbero pensare che le imitazioni di squisita fattura siano ancora migliori; della seconda tipologia di capolavori la soglia di produzione è elevatissima, gli originali e le imitazioni sono facilmente distinguibili e la scarsità è naturalmente garantita. E sono pigro e poco disposto ad approfondire le differenze, quindi preferisco il secondo tipo di maestri.

Più vicino a noi, si stima che la percentuale di “sciocchezze” in questo articolo sia la più alta mai registrata. Parliamo quindi della difficoltà di realizzare le opere del compagno Jürgen, un rappresentante della seconda categoria di maestri. Escludendo i singoli articoli, nel complesso, la difficoltà dei coltelli dritti di Jurgen è quasi la migliore al mondo nel campo dei moderni coltelli fatti a mano. Oltre alle considerazioni estetiche nella progettazione delle sue opere, la difficoltà della produzione può essere descritta come “abuso di sé”. Spiego le difficoltà in alcuni punti:

 

1. Tutti i coltelli dritti hanno una struttura in acciaio monopezzo

I coltelli dritti in acciaio monopezzo sono sempre stati più difficili da produrre rispetto a quelli separati. Prendendo come esempio il Big Bear, il prezzo su misura del Big Bear in acciaio monopezzo di Johnson è due volte più costoso di quello dei normali Big Bear divisi.

Perché? Innanzitutto il volume di taglio della struttura integrata è molto maggiore di quello della struttura divisa. Per un coltello con struttura integrata, presupponiamo che non ci siano sprechi. Il volume del materiale d'acciaio iniziale è pari al prodotto del valore massimo delle tre dimensioni del prodotto finito. La formula è:

Se si tratta di una struttura divisa, il volume del materiale in acciaio iniziale non deve essere inferiore alla somma dei prodotti dei valori massimi delle tre dimensioni della struttura divisa, espressi dalla formula:

La formula è astratta? È facile capirlo disegnando un'immagine. Il blu è la materia prima d'acciaio della struttura integrale e il rosso è la materia prima d'acciaio della struttura divisa. La differenza è ovvia. Inoltre il disegno non considera lo spessore. La protezione qui è ovviamente più spessa del corpo lama e la differenza nel volume di taglio è ancora maggiore.

Per favore perdona le mie capacità di disegno

In secondo luogo, è molto più difficile rettificare l'acciaio integrale. Le strutture divise possono essere assemblate dopo la molatura con strumenti come le ruote in lana per levigatrice a nastro. Tuttavia, non c'è modo per la struttura integrata, soprattutto quelle parti con una piccola area, che possono essere lavorate solo un po' a mano.

L'intera serie di coltelli dritti Jurgen è realizzata con una struttura in acciaio integrata e alcuni lavori presentano grandi differenze in lunghezza, larghezza e altezza, quindi la difficoltà può essere immaginata.

Sebbene questi due Jurgen non siano i più lunghi (al secondo posto), sono i più grandi in termini di volume, perché il guanto di sfida è troppo lungo.

 

2. Esistono molte superfici di macinazione

Per prima cosa definisci cos'è una superficie di affilatura: una superficie piana o curva che è continua sul corpo del coltello in acciaio e non è divisa da confini evidenti. Maggiore è il numero delle superfici da levigare, più difficile è. Perché diverse superfici di levigatura devono essere lavorate separatamente e non possono essere completate contemporaneamente. Per coloro che hanno un po' di conoscenza, non è difficile scoprire che la maggior parte dei coltelli fatti a mano hanno pochissime superfici di affilatura e ci sono solo una o due superfici di affilatura su ciascun lato della lama principale. Ad esempio, il coltello Bowie in ABS più comune:

La superficie della lama principale è delimitata dalla posizione di pulizia delle radici e la parte anteriore e quella posteriore possono essere contate solo come due superfici di macinazione. Non credo che venga conteggiata la parte della falsa lama.

Se l'ABS appartiene alla scuola della forgiatura e l'affilatura non è il suo punto di forza, allora diamo un'occhiata al rappresentante della scuola dell'affilatura, il tipo di coltello senza amore di fascia alta: Big Bear:

Qui ci sono tre superfici di levigatura sulla superficie del bordo principale, inclusa la linea di cresta e la radice chiara, e ci sono un totale di tre giunzioni superficie-superficie che devono essere lavorate.

Ci sono solo tre superfici di macinazione su un lato del Big Bear. Questo è già il tipo di coltello più difficile. Altre forme di coltello senza amore non sono così complicate (il design scanalato ha tre lati, ma il grande orso ha due guardie)

Diamo un'occhiata ai diversi aspetti di quei complicati lavori di macinazione, che sono conosciuti come lavori domestici con coltelli dritti auto-progettati con la massima difficoltà di macinazione: la "mazza" di Zhengyi:

Ci sono ben sei superfici di macinazione su un lato della lama principale di questa mazza! Il coltellinaio sostiene che è un mal di testa da affrontare. Contando il davanti e il dietro, che sono entrambi troppi, ci sono cinque posti su un lato! Zhengyi afferma di essere il primo nel paese in termini di finitura di molatura, e si dice anche di essere al primo posto nel mondo (non l'ho toccato, quindi posso usare solo il "titolo", ma il livello della persona che può affilare questo coltello non è male), anzi. Non in vano.

Quindi ci sono lavori con maggiore difficoltà e più superfici di levigatura? Sì, naturalmente è il turno di God Jurgen di giocare.

Questa è la mia creazione Jurgen preferita, con otto superfici di macinazione su un lato, senza contare la protezione e la maniglia.

Ci sono 8 superfici di macinazione su un lato della superficie della lama principale (scanalature triangolari, 12 inclusa la protezione per la mano e 16 quando si include il manico! Alcune persone potrebbero avere domande qui: è possibile contare la protezione per la mano e il manico? Le mani sono facili da diciamo, ad esempio, che il Big Bear può anche contare come due paramani e il numero di superfici di macinazione è aumentato a 5. Molti manici di coltello sono realizzati con materiali naturali, come le toppe di corno di cervo, che richiedono anch'esse un lavoro di macinazione, sono hanno preso in considerazione le superfici abrasive? La risposta è ovviamente no. Come accennato in precedenza, la definizione di superficie abrasiva dovrebbe essere innanzitutto la superficie della lama in acciaio, perché la durezza e la tenacità dell'acciaio sono relativamente elevate e poiché la superficie del metallo è molto denso, i requisiti di lavorazione sono relativamente elevati e la difficoltà di macinazione è in realtà superiore a quella compresa. I materiali naturali e i materiali sintetici (maniglie di cani pazzi e simili) sono molto più grandi, quindi il materiale della maniglia non può essere contato sulla superficie di macinazione. Tuttavia, la lama, la protezione della mano e l'impugnatura di Jurgen sono tutti in acciaio in un unico pezzo, quindi la superficie di macinazione deve essere naturalmente contata. .

 

3. La tolleranza di rettifica del piano e della linea retta è estremamente bassa

All'inizio non lo capivo bene. Non è più facile trattare con linee rette e piani? Non sembra esserci tanta variazione quanto le curve e le superfici. Ma dopo un attento studio, si è scoperto che senza l'assistenza del CNC, la difficoltà di rettifica delle linee piane e rette è più difficile di quella delle superfici curve. La causa principale è: bassa tolleranza agli errori.

Diamo un'occhiata ad alcune immagini di coltelli tattici lucidati di alto livello:

L'interno di questo circolo di coltelli si chiama coltello JB e le iniziali del nome dell'autore sono JB. Combinazione di macinazione concava e convessa.

Tipica macinazione a segmenti, da giovane non sapevo molto di coltelli, pensavo che questo fosse il livello del soffitto

Questo è simile allo smalto del precedente diavolo notturno di ST

Anche questa è una combinazione di macinazione concava e macinazione convessa. È ancora difficile ed è ovviamente disegnato longitudinalmente.

Sono difficili da macinare? Davvero grande per un coltello tattico. Ma c’è una grande differenza tra questi due. Credo che le persone che leggono il mio articolo dovrebbero essere in grado di dire quale è più autentico. Alcuni vengono ovviamente lavorati mediante macinazione grossolana con una macchina a nastro, mentre altri vengono combinati con la macinazione concava e convessa, che sarà più difficile. Dopotutto bisogna considerare anche il trattamento dell'interfaccia. Se viene ancora disegnato longitudinalmente, sarà ancora più difficile.

Ma non importa quale sia, se ci pensi attentamente, se ci sono alcuni cambiamenti nella curvatura di queste superfici di macinazione, come una concava più profonda o una convessa più alta, avrà un grande impatto sull'effetto finale? La risposta è ovviamente no. Il motivo principale per cui la progettazione di curve o superfici curve ha una tolleranza agli errori relativamente elevata è che può essere modificata durante la progettazione. È possibile evitare deviazioni nel processo di rettifica purché non siano troppo grandi, poiché non esiste uno standard chiaro per curve e superfici curve. Sembra piacevole alla vista.

Tuttavia, i piani e le linee rette non vanno bene. Hanno standard unici e chiari e non sono consentite deviazioni (ovviamente, all'interno della gamma visibile ad occhio nudo, non esiste una cosa assoluta). Se c'è una deviazione si può solo tornare al punto iniziale e ricominciare da capo, perché la retta non può fare un giro a metà.

Osservando le quattro superfici di affilatura sulla coda di questo coltello Jurgen, non c'è davvero spazio per deviazioni

È tutto qui nella difficoltà di Jurgen? Esistono ancora alcune opere con molatura piana e bordi diritti. Come può Jürgen distinguersi dalla massa? Diamo un'occhiata al confronto tra le due molature piatte:

Affilatura 1: La struttura della lama (linea arancione) è rettificata da una piastra di acciaio (linea blu)

Affilatura 2: Affilatura della forma della lama (linea arancione) da una piastra di acciaio (linea blu)

La prima rettifica è una combinazione comune di rettifica piana. I piani su entrambi i lati della lama formano una forma a “V”. La chiave principale della rettifica è che solo l'angolo tra le due superfici è mobile (ovvero, l'angolo della forma a V) e le due superfici della superficie superiore e della superficie inferiore sono fissate a 90 gradi con la superficie della lama. Anche l’idea di come farlo è molto chiara. Disegna una linea a forma di V sulla parte superiore e inferiore del cuboide e tagliala verticalmente.

La seconda affilatura è l'affilatura della lama principale del grande coltello da cucina di Jurgen, ritagliando un tetraedro da un pezzo di acciaio cuboide. Per favore presta attenzione ai due punti segnati dalle mie frecce, questi due punti sono l'intersezione di tre facce e l'angolo tra queste tre facce è mobile! Queste tre superfici convergono solo su quattro vertici e se c'è una leggera deviazione nella posizione del punto convergente, si deve ricominciare tutto da capo. Quando si macina la prima superficie, è relativamente libera. Quando si rettifica la seconda superficie, è anche possibile consentire che l'angolo sia diverso dall'impostazione iniziale. Quando viene raggiunta la terza superficie, le prime due superfici hanno determinato in modo univoco l'angolo. Non deve esserci alcuna deviazione negli angoli delle tre facce. Una volta che c'è una deviazione, devi ritrovare i vertici e devi ricominciare dall'inizio delle tre facce!

Non so se tutti capiranno dopo aver parlato così tanto. Non pensare in modo troppo complicato, basta guardare le due immagini qui sopra, immaginare il cuboide composto da linee blu come un pezzo di legno e vedere quanto sia difficile molarne due vedendo come ritagliare la forma corrispondente.

C'è qualcosa di più difficile che macinarne due? Avere! La difficoltà massima del coltello da cucina grande è l'intersezione di quattro lati, come mostrato nella figura seguente:

La difficoltà di macinare è spaventosa solo a pensarci

 

4. La nitidezza delle linee è estremamente elevata

Più di un maestro del circolo di coltelli ha affermato che le linee nette sono l'incarnazione della finitura. Qual è la verità di questa frase? Più netta è la linea, minore è la tolleranza e maggiore è la necessità di un controllo preciso della rettifica. Vediamo il confronto tra le due immagini:

Questo è il lavoro di un maestro dei coltelli tattici. A causa del design, il limite della superficie di macinazione è ancora relativamente ampio.

Non ho bisogno di dire molto sulle linee taglienti di Jurgen.

Per paura che ti venga detto che non esiste un'immagine ad alta definizione, per favore inventa un'immagine.

È chiaro a colpo d'occhio quale dei due coltelli è più affilato. Se la nitidezza della linea è bassa, il confine tra le superfici ha una certa larghezza, o una superficie curva, in modo che ci sia un po' più di margine di errore durante la molatura.

Tuttavia, il fatto che la linea sia netta o meno ha molto a che fare con lo stile dell’opera. Ad esempio il coltello pieghevole di William Lee sopra, anche se mi sembra di criticare le sue linee carnose, ma in realtà non c'è niente di sbagliato nel maneggiarlo in questo modo. Le cosiddette parole trasmettono la verità e le tecniche devono essere adatte al tema. Lo stile del coltello pieghevole stesso è relativamente rotondo (basta guardare il manico) ed è normale che le linee siano rotonde. Tuttavia, le opere di Jurgen hanno lo scopo di evidenziare la nitidezza del metallo, quindi le linee sono naturalmente più nitide.

 

5. Non puoi fare affidamento sugli strumenti senza pensare e molte parti devono essere puramente manuali

"Blood slot" può essere visto in molte opere, questo design non è solo pratico, ma ha anche elementi di spettacolarità. Perché? Il serbatoio del sangue ha una superficie di macinazione maggiore e non è possibile lavorarlo con una macchina a nastro, quindi può essere lavorato solo a mano. Tuttavia, la maggior parte dei nostri serbatoi per il sangue, se osservate attentamente le estremità, troverete una caratteristica: sono tutti a forma di arco, compresa la sezione trasversale del serbatoio per il sangue, anch'essa a forma di arco a semicerchio (come un cilindro diviso a metà). Interessante, vero?

Questo è il lavoro di Brother Cookie, guarda la forma del solco sanguigno, una tipica sezione semicircolare.

Questo è il solco di sangue su una delle spade di Royer. La sezione trasversale è un semicerchio e anche il punto finale è approssimativamente un semicerchio.

Ci sono molte immagini simili, non pubblicate una per una. Vedendo questo, avrai dei dubbi, qual è il motivo per cui tutti adottano un design simile? Diamo un'occhiata alla foto della produzione:

Il serbatoio del sangue viene aperto da una macchina

Anche la testa di taglio del CNC ha una forma simile

Si è scoperto che questi solchi sanguigni venivano tagliati dalle macchine e la forma della testa di taglio dell'attrezzatura della macchina determinava la forma dei solchi sanguigni. Allora perché la lama ha questa forma? Innanzitutto, per eseguire la foratura, la testa della fresa deve essere affilata, con il fondo piccolo e la parte superiore larga, in modo che la sezione della scanalatura praticata sia simile ad un arco di semicerchio; in secondo luogo, i motori attuali ruotano sostanzialmente per tagliare, quindi nella scanalatura non sorprende che anche le estremità delle fessure siano semicircolari.

Il classico serbatoio del sangue nell'opera di Jürgen non ha affatto questa forma. È composto da tre piani triangolari, non c'è modo di fare affidamento sull'attrezzatura e, come accennato in precedenza, la difficoltà di rettifica del piano ha una tolleranza molto bassa. Quindi questo tipo di solco sanguigno è sicuramente un incubo da realizzare. Jurgen ha utilizzato uno scalpello e una lima per limarlo con entrambe le mani, poco a poco! Infine, utilizza un bastoncino di legno per lucidare la superficie con carta vetrata per personalizzare una superficie a specchio! Ci sono almeno due slot per il sangue e fino a quattro per un coltello come questo, il che è terribile.

La difficoltà del solco a tre piani è troppo alta

Bene, prolisso, questa è la fine di questa introduzione. I coltelli geometrici sono troppo difficili da realizzare, quindi praticamente non esistono lavori di grandi dimensioni, di solito più di 20 centimetri. Oltre all'opera più grande di Jurgen da 48 cm, il più grande è un coltello da cucina di 33 cm. La difficoltà è superiore a quella di un essere umano e la dimensione è più grande di un essere umano. È senza parole.

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