Юрген Воркс | Искусство подбора цветов

Путь гражданских и боевых искусств, одно произведение и одно расслабление. Всего планирую написать семь статей из цикла статей Юргена. Эта пятая статья соответствующим образом изменена на краткую и сжатую. В конце концов, каждая статья — это статья длиной в 10 000 символов. Вы это понимаете, но я не могу это написать.

 

В этой пятой статье я планирую рассказать о навыках подбора цветов Юргена. На самом деле эта тема практически вошла в область чистого искусства, и непрофессионалу вроде меня на самом деле очень сложно о ней говорить. Я лишь начинаю с собственного понимания современных художественных ножей и добавляю немного художественных знаний, которые я создал временно, и рассказываю о своих взглядах.

 

Художественные ножи (здесь имеется в виду художественные ножи в широком смысле, включая кованые из ABS, тактические школы и т. д.) Фактически, при проектировании необходимо учитывать соответствие цветов, и пока производитель ножей находится выше определенного уровня, работы производят Подбор цветов относительно гармоничен, и редко можно увидеть плохо выполненное.

 

Если это такая вещь, с которой, кажется, каждый может справиться хорошо, и порог не слишком высок, почему я должен посвящать ей статью? Не волнуйтесь, просто терпеливо наблюдайте за этим.

 

Начнем с вывода: в произведениях художественного ножа чем больше цветов вводится и чем больше искусственного вмешательства, тем труднее правильно подобрать цвета. Причина, по которой мы считаем, что соответствие цветов художественных ножей редко нарушается, заключается в том, что цветов не так много, и, что более важно, меньше вмешательства человека.

 

Проиллюстрируем примерами по порядку по степени вмешательства человека в подбор цвета от светлого к тяжелому:

 

Случай 1: Ковка из натурального материала с рукояткой – Кевин Кейси Перо, малазийский боевой нож

Цвет большинства кованых малазийских сталей — черный, белый и серый, что является универсальным цветовым тоном. Большинство материалов для ручек предпочитают использовать натуральные материалы, а натуральные материалы имеют свои цвета и текстуры. Таким образом, остается меньше возможностей для ручного вмешательства и изменения цвета материала лезвия и материала рукоятки. Если вы хотите добиться общей цветовой гармонии, важно выбрать правильный материал ручки. После стольких лет развития в современный нож ручной работы промышленности, в основном были исследованы все подходящие материалы, такие как черное дерево, древесина акации, древесина пустынного железа, рога мамонта, морж Y, перламутр, рог овцебыка, рог овцы и т. д. В рамках этих классических рамок вы не может ошибиться в том, что касается цветовых палитр. Среди них, мне кажется, самым классическим является янтарный рог:

 

Янтарные рога, мне нравится называть их пламенными рогами, посмотрите на градиент цвета от темного к светлому на передней и конце ручки, похоже ли это на горящее облако в небе? Этот эффект на самом деле создается путем окрашивания + полировки. После того, как рога окрашены, цвет должен постепенно становиться светлее от кожи к внутренней сердцевине, а концы головы и хвоста полируются, чтобы обнажить сердцевину, что и является естественным эффектом.

Есть история об этом ноже. Мне очень нравится по картинкам. Я попросил производителя ножей сделать его для меня и попросил сделать его в том же стиле. В результате производитель ножей сыграл самого себя. По сути, это похоже на 9 пунктов, но с небольшим отклонением. Мне это не нравится, поэтому я наконец перенес его. Отныне мне нужно получать ножи только в наличии, а не на заказ.

 

Тогда у некоторых людей возникнут сомнения, а не полировка ли передней и задней части ручки сделана для того, чтобы придать такой цвет с постепенным изменением глубины? Это преднамеренное искусственное вмешательство в подбор цветов?

 

Вообще-то нет. Поскольку поверхность рогов имеет неровные линии, первую часть и хвостовой конец необходимо стыковать с цевьем и хвостовым железом соответственно. Если он не отполирован до гладкости, сложность стыковки значительно возрастет, и первую часть необходимо отполировать более тонко, чтобы ее было легче держать. Следовательно, причина, по которой этот янтарь нож с рукоятью из рога показывает, что такой цвет — результат умелой руки, не стремящейся к подбору цветов. Таким образом, янтарный рог стал чрезвычайно классическим материалом для рукояток ножей ручной работы, который является натуральным, красивым и практичным.

 

Кейс 2: Титановый тактический складной нож Mascus – магический талисман

Этот «волшебный талисман» микротехнологий я почти держал в кармане. Материал лезвия — чешуя дракона, первоначально созданная моим любимым южноафриканским производителем ножей Берти (новым членом AKI), а материал рукоятки — титан Mascus, который часто встречается в высококачественных тактических складных ножах.

▲Мне очень нравится Волшебный нож-талисман от Microtech, и этот — один из самых захватывающих.

 

Очевидно, что общий цветовой тон Dragon Scale Damascus и Titanium Mascus очень похож, а цвет лезвия и рукоятки эффектен и создает ощущение единства. Пожалуйста, внимательно посмотрите на визуальные эффекты двух материалов: драконьей чешуи лошади и титана Mascus, и вы обнаружите, что при производстве этих двух искусственных материалов также учитывается соответствие цветов. Например, у лошади с чешуей дракона «чешуя» фигур в основном синяя, с небольшими отличиями; Другой пример — титановый Mascus, основной тон — синий и фиолетовый, которые тоже являются двумя похожими цветами. Цвета похожи, а визуальный эффект более гармоничен.

 

Следовательно, это тактический складной нож обращает внимание на сочетаемость и цветовое сочетание материалов, а также на цветовое соответствие самих материалов.

 

Случай 3: Одно из «Четырех чудес» Art Knife, работы Майкла Уокера

У читателей, прочитавших мой высоко оцененный ответ, должно быть, сложилось определенное впечатление о Майкле Уокере. Жаль, что я раньше не пользовался его высококлассными работами, поэтому не могу расширить пространство, чтобы рассказать об этом. Здесь я могу лишь вкратце поделиться с вами своим опытом исполнения его произведений с точки зрения подбора цвета.

 

В работах Майкла Уокера очень сильна композиция искусственного подбора цветов. Его особенность подбора цвета, если выразиться одним предложением, — «контраст холодного и теплого». Посмотрите несколько фотографий работ:

Одну особенность можно найти на картинках выше. В его работах особенно нравится использовать одновременно два цвета: синий и желтый, один прохладный, а другой теплый. Фактически, эти два цвета находятся в противоположных позициях на цветовом круге. Сложить их вместе — это «цвет столкновения», с которым нелегко справиться, иначе не будет такого понятия, как «красный и зеленый, это дерьмовая гонка». Однако у Уокера, очевидно, еще много навыков. Он тщательно контролировал площадь цветового блока, умело использовал серый цвет дамасской стали в качестве основы, а синий и желтый были просто украшениями, которые не только создавали определенное визуальное воздействие, но и не были слишком яркими.

 

Также стоит упомянуть, что синий цвет работ Уокера образуется в результате анодного оксидирования металла. Это великолепно, кокетливо и мечтательно. Некоторым любителям ножей особенно нравится его синий эффект. Они считают, что Уокер больше всех производителей ножей использует и обрабатывает синий цвет. Тот, что на месте. Хотя мнения различаются от человека к человеку, это также отражает то, что Уокер действительно превосходит других в подборе цветов.

 

Кажется немного не по теме здесь писать. Разве эта статья не говорит о Юргене? Почему эти несколько примеров, кажется, не имеют ничего общего с Юргеном? Читатели, знакомые с моими правилами, знают, что мне нравится писать статьи слой за слоем. Первые три примера предназначены для последующего содержания. Напомним, каковы основные навыки в трех примерах с точки зрения подбора цветов?

 

Случай 1. Сопоставление цветов с постоянным оттенком.

Случай 2: Соседняя цветовая комбинация

Случай 3: Сочетание холодных и теплых цветов

 

Причина, по которой я хочу написать специальную статью о подборе цветов Юргена, заключается в том, что он использовал все вышеперечисленные навыки подбора цветов и представил больше цветов и более сложные вопросы для рассмотрения. Некоторые работы даже демонстрируют хрестоматийный уровень подбора цветов!

 

Не верь? Пожалуйста, смотрите ниже:

 

Совет 1. Постоянное сочетание цветов

Мозаика работы на картинке ниже, что вы почувствовали, когда впервые ее увидели? Мое ощущение такое: умиротворение, комфорт и спокойствие, как будто я нахожусь на зеленом пшеничном поле, закрываю глаза и чувствую естественное дыхание пшеничных волн, дующих.

 

Причина в том, что большая часть используемых цветов относится к зеленому оттенку (белый не в счет, он является основой. Кроме того, не думаете ли вы, что белый, нарезанный узкими полосками, похож на лапшу? Лапша делается из муки, а мука Это земля с пшеницей, знаете, почему я думаю о пшеничных полях? Потому что я гурман, (￣▽￣)»).

 

Я использую палитру цветов, чтобы выделить в работе зеленый цвет, в основном упорядоченный по чистоте.

 

Но этот зеленый цвет имеет множество вариаций чистоты: от изумрудно-зеленого до светло-зеленого, затем оливково-зеленого и, наконец, до почти серого. И большая часть чистоты низкая, поэтому, хотя изменения цвета насыщенные, это не вызывает у людей ощущения ослепления и беспорядка.

 

Есть несколько работ в подобном стиле, приведем пример синего тона:

 

Читатели, прочитавшие четвертую семидневную беседу моего Юргена, открыли ли вы высшую тайну мозаики Юши в этой картине?

 

По сравнению с зеленым, инкрустированным в предыдущей работе, синий кажется мечтательным, глубоким и загадочным.

 

Совет 2: Комбинирование соседних цветов

Что такое смежные цвета? Это расположение соседних цветов по цветовому кругу. Можно сказать, что включенный угол меньше 90 градусов.

 

Например: синий с зеленым, зеленый с желтым, желтый с оранжевым, оранжевый с красным, красный с фиолетовым, фиолетовый с синим, это смежные цвета. Среди этих смежных цветов Юрген предпочитает сочетание синего и зеленого. Например:

▲ На данный момент самый продвинутый Юрген

 

По сравнению с сочетанием одного и того же цвета контраст соседнего сочетания цветов будет несколько сильнее, но все равно относится к категории высокой гармонии и последовательности. Кроме того, все еще наблюдаются определенные изменения в оттенках соседних цветов. Например, в сине-зеленой комбинации на картинке выше и синий, и зеленый имеют определенные изменения в чистоте и светлоте.

 

Совет 3: Сочетание холодных и теплых цветов

В методах подбора цветов, чтобы подчеркнуть контраст между цветами и усилить визуальное воздействие, обычным методом является сочетание холодных и теплых цветов. Если вы посмотрите на предыдущие фотографии и думаете, что Юрген по-прежнему хорош в схожих и смежных цветах с меньшим контрастом, вы совершенно ошибаетесь. Его использование контрастных сочетаний теплых и холодных цветов ничуть не меньше, чем у вышеупомянутого Майкла Уокера. Вот пример инкрустации классического мачете Юргена «Косметическая шкатулка»:

 

Пожалуйста, запомните эту мозаику, которая будет цитироваться еще много раз, потому что я считаю мозаику этой работы вершиной мозаичного искусства Юргена. Здесь много замечательных мест, которые можно назвать хрестоматийным уровнем.

 

В мозаике в основном используются две основные цветовые системы: красная и синяя. Красный – теплый цвет, а синий – холодный. Контраст сильный, слои различимы. Но если вы хотите подчеркнуть сильный контраст, синий следует сочетать с желтым, а красный — с зеленым. Почему Юрген почти никогда не использовал такую комбинацию? Пожалуйста, посмотрите на предыдущий круг оттенков. Хотя синий и красный — холодные и теплые цвета, они также похожи на соседние цвета. Юрген явно старается избегать слишком сильных цветовых конфликтов даже в дизайне холодных и теплых цветов. Идея гармонии и единства последовательно рассматривается и в Китае.

 

Совет 4: Приоритеты

Несколько упомянутых выше методов подбора цветов предполагают подбор цветов, конечно, это первый шаг в подборе цветов. Означает ли это, что после выбора подходящей цветовой комбинации можно добиться идеального подбора цветов? ответ отрицательный. Различие между первичным и вторичным является проблемой, которую необходимо учитывать для дальнейшего развития.

 

Для хорошей работы по подбору цветов важен размер площади, занимаемой различными цветами. Например, изображение выше разделено на три категории: основной цвет, дополнительный цвет и цвет украшения. Расположите по соотношению 601ТП3Т, 301ТП3Т, 101ТП3Т. Этот принцип на самом деле соответствует необходимости выделить объект посредством фокуса и глубины резкости в фотографических работах. Кроме того, основной цвет, дополнительный цвет и цвет украшения не могут быть выбраны по желанию. Например, картинка выше, хотя я и использовал ее в качестве примера, но, по моей личной точке зрения, ее нельзя расценивать как замечательную работу по подбору цветов. В чем проблема?

 

По моему мнению, основной цвет, дополнительный цвет и цвет украшения должны иметь прогрессивный контраст, а прогрессивный порядок не должен быть хаотичным. Если это хаотично, тема не будет заметной. В качестве основного цвета выберите цвет с относительно низкой яркостью или чистотой, который не должен быть слишком заметным, в то время как вторичный цвет может быть немного более заметным, а в качестве цвета украшения следует использовать цвет с более высокой чистотой и легкостью, а также более «яркий» цвет. «привлекательный» эффект. Я думаю, что цветовой схеме на картинке выше не хватает ощущения прогресса, цвет украшений недостаточно яркий, нет расстояния от основного цвета и вторичного цвета, и он даже не так хорош, как вторичный цвет, и возникает ощущение «отрезанности».

 

А как насчет работы Юргена? Это очевидно из картинки ниже. Основной цвет - темно-синий, сдержанный и глубокий, второстепенный цвет - смесь красного и синего с низкой яркостью, цвет украшения - самый яркий и яркий красный и синий, а ширина также самая узкая. Посмотрите на самый узкий и самый длинный. Цветные блоки чрезвычайно резкие и привлекательные на фоне основного темно-синего цвета, который сразу привлекает внимание людей.

 

Еще лучше то, что самые яркие красные и синие блоки соседствуют, что делает контраст между холодным и теплым еще сильнее.

▲Цвет украшения выделяется на фоне основного цвета.

 

Совет 5: Баланс и ритм в цветовом макете

После определения выбора цвета и распределения цветов следующим шагом будет рассмотрение расположения и расположения цветов. Превосходные работы по подбору цветов, на первый взгляд, кажутся приятными глазу и гармоничными, но за этим скрывается немало кропотливых усилий по компоновке и аранжировке. Такое кропотливое усилие не является профессиональным, или, если хорошенько подумать, обнаружить это непросто.

 

Расположение цветов похоже на ритм музыки. Оно следует определенным правилам и не должно проводиться без разбора. В качестве примера возьмите следующую картинку. Почему эти цветные блоки должны быть расположены в такой форме и в таком расположении? В качестве примера возьмите следующую картинку, присмотритесь, там есть несколько особенностей:

 

Во-первых, общая компоновка яркого цветового блока и темно-синего блока в качестве основы относительно сбалансирована. На рисунке я использую синюю линию, чтобы разделить переднюю, среднюю и заднюю части. Вы можете видеть, что эти два типа цветовых блоков существуют одновременно в каждой части.

 

Во-вторых, интервал между холодными и теплыми цветами. Внимательно рассмотрите цветовые блоки вокруг каждого цветового блока. Вы можете обнаружить, что в основном холодные цвета и теплые цвета соседствуют, очень мало случаев, когда холодные цвета соседствуют с холодными цветами, а теплые цвета соседствуют с теплыми цветами. Даже если они и есть, в большинстве из них используются металлические рамы. Края разделены. В этом есть два преимущества. Во-первых, распределение теплых и холодных цветов относительно равномерное (независимо от основного цвета), а во-вторых, контраст сильнее.

 

В-третьих, ощущение дислокации в расположении цветных блоков. Цветные блоки этой работы не расположены регулярно, как шахматная доска, а намеренно расположены в шахматном порядке, чтобы создать ощущение нерегулярности.

 

В-четвертых, существует определенная взаимосвязь между расположением цветных блоков на лицевой и оборотной сторонах. Для открытия необходимо объединить две стороны работы. Изначально я думал, что плюсы и минусы Юргена - это просто чистая неправильная асимметрия, но после внимательного рассмотрения при написании статьи, на самом деле, в асимметрии есть определенная связь. Нелегко внести ясность в этот момент. Сначала мне нужно сделать несколько строгих определений:

 

Передняя и задняя часть: держите его в правой руке, кончиком ножа вверх, сторона, обращенная к вам, — лицевая, а другая сторона — задняя.

 

Передняя, средняя и задняя часть: разделены синей линией на рисунке выше: передняя часть находится рядом с кончиком ножа, середина — посередине, а задняя часть — рядом с хвостовой частью рукоятки.

 

Верхняя и нижняя части: ограничены ребристой линией, выступающей из центра мозаики, часть, близкая к тыльной части ножа, является верхней частью, и наоборот, нижней частью.

 

Базовый цвет и цвет украшения: большой темно-синий является базовым цветом, а остальные более яркие синие и красные цвета называются цветами украшения.

 

Позвольте мне объяснить эту связь, взяв следующую фотографию, на которой можно одновременно наблюдать переднюю и заднюю часть:

 

Номер 1: В верхней части передней части имеются узкие и длинные цветные блоки с украшением. Аналогичный есть и на обратной стороне, но он появляется в передней нижней части.

 

Номер 2: В средней и нижней части переда расположены непрерывные цветные блоки украшений, не прерываемые основным цветом. Есть и обратная сторона, но она появляется в верхней середине.

 

Номер 3: В средней и верхней части передней части основной цвет и цвет отделки располагаются в соотношении 50-50. Реверс имеет аналогичные особенности, но расположен в нижней части посередине.

 

№ 4: В самом конце задней части переда расположены непрерывные пунктирные цветные блоки, начинающиеся от нижней части спинки и доходящие до верха верхней части спинки, разделенные небольшими блоками основного цвета. . Отрицательные черты те же.

 

Вот некоторые правила цветовой гаммы Юргена, которые я узнал из этой работы. Иногда я задаюсь вопросом, не преувеличиваю ли я свою интерпретацию, но было бы слишком немыслимо, чтобы такое количество закономерностей было чисто случайным.

 

Совет 6: Меньше значит лучше

Хотя работы «Мозаика Юси» с большим количеством цветов превосходят его с точки зрения мастерства, сложности и трудоемкости, эти минималистские мозаики с меньшим количеством изменений цвета, кажется, больше соответствуют его художественной концепции «меньше значит больше». Например, в следующих работах на более темном базовом цвете обведены яркие синие тонкие линии. Оглядываясь назад на первые пять методов подбора цветов, о которых я упоминал ранее, вы обнаружите, что, хотя есть только два цвета, но в дизайне, макете. С одной стороны, существует также скрытая тайна, и сильный электронный научно-фантастический стиль очень хорошо выражено этими несколькими штрихами.

На самом деле этот стиль нравится Юргену. Некоторые коллекционеры назвали его стилем «Наследие Трона». Он возник из одноименного фильма, вышедшего несколько лет назад, и цветовая гамма очень похожа.

 

Говоря об этом, не могу не упомянуть историю в кругу. Есть иностранный коллекционер, которому очень нравится стиль Юргена «Трон Война», и он полон решимости собрать все подобные работы у себя в кармане. К сожалению, когда он собрал почти все свои работы, его дом был ограблен, а все работы Юргена украдены, а вор даже поджег перед уходом. Преступление совершает определенно знакомый, иначе он не был бы так хорошо знаком с рынком, брал дорогие вещи, а дешевые не хотел. Коллекционер тоже разочаровался и удалился с арены.

 

На данный момент статья Юргена о подборе цветов закончена. Честно говоря, писать эту статью мне довольно сложно. В конце концов, я не из художественного класса, и свободного времени у меня обычно не так много. Я могу использовать это фрагментированное время только для сбора соответствующей информации и выражения своих дилетантских взглядов. На мой взгляд, уровень цветопередачи Юргена уже достаточно высок, а опыт работы в художественной академии все еще не сравним с уровнем обычных людей.

 

Возможно, другие художники смогут использовать цветовые сочетания более великолепно, но учтите, что эти цветовые сочетания Юргена созданы не красками на холсте, а тщательно подобранными более чем десятком материалов, вырезаны вручную, отполированы, мозаичное сочетание является лишь декоративным. часть рукояти художественного ножа. Сочетание цветов лишь отражает его художественное мастерство, а не все его произведения.

 

Нажмите, чтобы получить больше Shieldon OEM-ножи EDC и инструменты моды.

Шилдон、Фейсбук、Инстаграм、YouTube、Твиттер、Пинтерест